Soutenance de thèse de CHAVANNE Pauline

Résumé de la thèse

Notre recherche porte sur l'existence, les statuts et la fonction de l'humour dans la musique instrumentale tonale. À partir d'œuvres issues de ce corpus, nous discutons la conception freudienne de l'humour, soutenant que le processus humoristique convoque majoritairement le versant consolateur du Surmoi. Souscrivant à la thèse selon laquelle l'humour peut être défini comme une forme possible de sublimation, nous interrogeons ce processus dans son articulation avec différents types de négation - Verdrängung, Verneinung, Verleugnung - face à l'épreuve de castration, ainsi que dans sa proximité avec le Réel de la mort.

Dans un premier temps, nous dégageons un type d'humour dans la musique instrumentale tonale mobilisant le versant infantile du Surmoi comme évitement de la menace de castration. En contournant la censure, ce type de processus humoristique autorise une dimension transgressive conférant au sujet une position d'invulnérabilité temporaire face aux exigences de la réalité. Notre recherche s'approfondit ensuite par une analyse de la Verneinung puis de la Verleugnung, où l'humour dans la musique instrumentale tonale agit comme un régulateur d'une plus ou moins grande proximité avec le Réel : si ce processus humoristique limite l'Imaginaire face à la castration pour désigner le manque, il le sollicite au contraire face à l'impossible de la mort pour construire un voile nécessaire. L'humour dans la musique instrumentale tonale conduit alors à limiter une forme de fétichisation du versant idéal de la sublimation. Nous approchons du même coup la vérité de la sublimation qui ouvre sur la dimension de Réel comme impossible de la mort et roc de la castration. Notre recherche nous conduit ainsi à analyser ce point de basculement lorsque l'émergence du Réel devient une priorité pour l'artiste, par exemple pour Dimitri Chostakovitch, lorsque l'humour noir et grinçant qui s'apparente alors davantage à l'ironie devient incontournable pour dénoncer l'imposture des semblants sociaux et politiques. Nous interrogeons alors l'humour dans la musique instrumentale tonale comme suppléance sinthomatique, en tant qu'il opère à l'endroit de l'articulation des trois registres - Réel, Symbolique, Imaginaire -, lorsque les dimensions Symbolique et Réel dominent. Dès lors, la dynamique de voilement et de dévoilement de la dimension de Réel devient un analyseur d'un traitement particulier de la mort et du roc de la castration. Ceci signe un style du compositeur, de l'interprète ou de l'auditeur, ou encore une éthique singulière du désir.